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생생한 해저 2만리가 당신의 눈 앞에! - 극단 청맥 ‘네모와 아로낙스 박사’

seoulfringe2014-08-221962

생생한 해저 2만리가 당신의 눈 앞에!
극단 청맥 ‘네모와 아로낙스 박사’

글 | 인디스트 축제기자단 한예은
사진 | 인디스트 프린지방송국 김덕진

‘아직 인간의 눈으로도 온전히 담은 적 없는 망망대해를 어떻게 연극으로 담아낼까.’ 소설 『해저 2만 리』가 원작인 연극 「네모와 아로낙스 박사」를 보기 전 가장 궁금했던 점이다. 그러나 연극이 끝날 때쯤엔 그 질문이 완전히 무색하게 느껴질 뿐이었다. 그만큼 ‘극단 청맥’은 이를 100㎡의 크기도 되지 않는 성미산마을극장에서 단 2명의 배우와 사다리, 밧줄, 조명, 그리고 시소만으로 온전히 구현해냈다. 
 
내용 면에서 이 연극은 원작 『해저 2만 리』를 주인공 두 명인 ‘네모’와 ‘아로낙스 박사’에 주목해 충실히 반영한다. 저명한 해양생물학자 아로낙스 박사는 악명 높은 바다괴물의 정체를 밝히기 위해 배를 이끌고 바다로 모험을 떠난다. 항해 도중 그 괴물은 네모가 함장으로 있는 노틸러스 호임이 밝혀지고, 박사는 그 잠수함에 갇히게 된다. 그 후 아로낙스는 네모 함장과 함께 바다 속을 탐험하나, 네모선장이 문명세계에 품은 증오와 저주에, 또 자신의 가족을 잃은 복수로써 군함을 침몰시키는 모습에 환멸을 느껴 탈출을 감행한다.



이러한 내용을 표현해 내는 데 있어 극단 청맥은 ‘우리가 실제로 볼 수 있는 그 이상’을 보게끔 연극을 연출해냈다는 점이 인상 깊다. 다소 가상적인 색채가 짙은 원작 소설의 내용을 연극으로 구현해 내는 방식이 탁월했다는 것이다. 해저의 모습과 탐험의 과정을 온전히 연극에서 다 보여줄 수 있었던 것은 배우들의 표현 방식, 그리고 오브제들을 효과적으로 사용한 것, 이 두 가지가 조화한 결과다. 특히 그 중에서도 배우들의 ‘몸짓’과 잠수함 모양을 본뜬 U자형 오브제 ‘시소’는 이 연극에서 가장 주목할 만한 점이다.

연극 중간 중간 관객들이 숨조차 죽이며 몰입하던 순간엔, 어김없이 두 배우는 입을 닫은 채 몸짓에 열중하고 있었다. 배우들은 바다 안에서 벌어지는 사건들을 온몸을 통해 표현한다. 음악에 맞추어 무용하는 배우들의 몸짓이 그대로 바닷속 산책을 눈앞에 그려낸다. 이러한 참신한 표현 방식은 모든 관객이 마치 바닷속에 있는 착각을 불러일으킨다.



한편 U자형의 ‘시소’는 극 중의 노틸러스 호를 나타내는데, 이는 연극 시작 전부터 연극이 끝나기까지 관객들의 시선을 붙잡는 매우 중요한 오브제이다. 이 시소는 배를 나타내는 도구이자, 극의 긴장감에 따라 그 속도감을 조절하는 장치로 쓰인다. 기본적으로 이 오브제는 잠수함으로써, 두 배우는 오브제의 양 끝에 올라타 시소처럼 움직이며, 잠수함의 항해를 표현한다. 하지만 이 시소가 진정으로 진정 빛을 발하는 순간은, 기울기가 최고조로 치솟으며 관객들의 긴장감을 고조시킬 때이다. 

특히 이는 극의 클라이막스 부분에서 가장 눈에 띈다. 가족을 잃은 후 바다 아래에서 세상에 대한 증오로 가득 찬 삶을 사는 네모와, 땅 위의 세계로 돌아가고자 하는 아로낙스 간의 극한 갈등이 효과적으로 시소를 통해 표현되기 때문이다. 현실에 대한 분노로 바다에서 남은 삶을 살 수밖에 없었던 네모와 그의 절규. 그리고 그를 조목조목 비판하며 땅 위를, 즉 ‘현실’을 직시하라는 아로낙스. 둘의 대립이 극단으로 치닫는 순간, 노틸러스 호의 항해 속도도 극한을 향해 치닫는다. 그 속도감이 거의 90도까지 빠르게 기우는 시소로 표현되는데, 관객으로 하여금 아슬아슬하다 못해 떨어질까 조마조마한 느낌까지 들게 한다. 동시에 시소의 급격한 상승-하강 운동으로 구체화된 두 인간 군상의 대립은 흡사 우리 사회의 축소판으로도 겹쳐보였다.



「네모와 아로낙스 박사」는 기름기를 다 뺀 채, 간결히 ‘두 인물’에만 집중해 해저 2만 리의 세계를 극장에 훌륭히 재탄생시켰다. 지구 2바퀴 반이나 되는 해저 2만 리도 담았는데 이제 뭔들 극장에서 표현하지 못하랴. ‘극단 청맥’의 앞으로의 행보가 기대될 수밖에 없는 대목이다.
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