청춘에 대해 묻는 ‘물음표’와의 담화

- [프린지 빌리지Fringe Village] 입주 아티스트 인터뷰_02.물음표(박성원)

작년 ‘브라보 청춘’이라는 제목으로 프린지에 공연을 올렸던 극단 물음표는, 올해 그 뒷이야기를 통해 다시 한 번 ‘청춘’에 대해 묻고자 한다. 우리가 살고 있는 현 시점에서 과연 ‘청춘’은 무엇일까? 대학을 갓 졸업한 20대 청년들로 모인 물음표 팀과의 인터뷰를 통해 그 이야기를 미리 엿볼 수 있었다.

- 전강희(‘제 19회 서울프린지페스티벌’ & ‘프린지 빌리지’ 프로그래머) : 가벼운 대화를 나눈다고 생각하면 좋겠다. 우리 인터뷰는 항상 웡가의 질문으로 시작한다.

- 웡가(제천 간디학교 고등부 졸업반, 프린지 인턴) : 프린지에 오게 되었던 이야기가 궁금하다. 나의 경우는 그림을 그리고 싶은데, 대학을 가야 할지, 돈은 벌고 살 수 있을지 등의 고민을 가지고 있다. 그래서 다른 예술가들의 이야기를 들어보고 싶었다.

- 박성원 : 이건 나의 개인적 생각일 수도 있는데, 대학에 가는 건 추천하고 싶다. 캠퍼스 생활하는 거 자체가 인생이 많이 달라지는 지점이다. 공연장 가도 대학교, 연습하는 것도 대학교 그런 게 많더라. 한 번에 그 사람을 캐치할 수 없다. 서로 서로를 지켜보면서 돕는 게 많은 도움이 되는 것 같더라. 대학교 가서도 밖에 가서도 잘 하고, 교수님 많이 믿고 학교를 열심히 다녔다. 맨날 장학금 타고, 나중에 졸업하고 나니 교수님도 연극하면서 사는 것이 쉽지 않으신 것 같다. 내 길은 내가 습득하는 거구나, 이런 생각도 하게 되었다.

- 전강희 : 나의 경우 동료들에게 영향을 더 크게 받는 것 같다. 연극은 동시대적인 거 아니냐. 지금 논쟁이 되는 것들을 무대에 올리는. 그래서 그런지 생각이 좀 비슷한 사람들과 함께하는 것이 더 의미 있는 것 같다. 선생님들에게 영향을 받는 건 잠시인 것 같다. 졸업한지 오래 됐나?

- 박성원 : 학사 딴 이후 이제 시작이다. 학교에서는 교수님이 무대를 만들어주었었는데, 이제는 그런 걸 내가 다 해야 하더라. 학교에서부터 별명이 시어머니 같은 느낌이 있었다. 애들한테 잠이 오냐고 매일 닦달하는 역할이었다. 지금도 똑같다. 애들이 괜찮다고 하면 괜찮지 않다고 옆에서 뭐라고 이야기하는 상황이다.

- 전강희 : 프린지는 ‘인큐베이팅’이나 마찬가지이다. 프린지에서 씨앗을 만들어 가지고 나가는, 그런 식으로 작업하는 사람들도 많다. 블랙박스가 완전히 없으니까 더 그렇게 되는 것도 있는 듯하다.

- 박성원 : 야외에서 공연하는 게 정말 재밌는 것 같다. 작년 책자 보니까 딱 한 명만 하는 공연이 있더라. 너무 신기하다, 재밌었겠다, 이런 생각이 들더라.

- 전강희 : 연습하는 공간은 좋나?

- 박성원 : 팀 대표가 항상 그런 이야기를 한다. ‘네가 언제 여기 오겠느냐’

본래 집은 인천이다. 알바 하는 것은 서울이다. 주말에는 초등학생 아이들을 가르친다. 사실 가르치기보다 같이 노는 수준에 가깝다.

- 전강희 : 작업은 어느 정도까지 진척이 되었나?

- 박성원 : 대본이 나오기는 했는데, 장면을 만들면서 계속 바꾸고 있다. 2월 달에 ‘2인극 전’이라고 사당에서 하는 게 있었는데, 거기서 물음표 영우 대표가 연출했었다. 그때 창작을 처음 해봤는데, 대본이 처음 나온다고 해서 끝나는 게 아니더라. 계속 이렇게 하자, 하면서 바꿔 나아가고 있다.

- 전강희 : 작년에 같은 이름으로 올렸던 공연이 너무 밝게 나와서 이번엔 어둡게 하자, 그러지 않았나.

- 박성원 : 내용은 어두운데 연기는 어둡지 않다. 블랙코미디라서. 보통 ‘청춘’하면 희망 찬 얘기만 하지 않나. 책 같은 거 봐도 남자 네 명이 어깨동무하고 나오지 않나. 여자애들이 ‘우린 결국 할 수 있어, 우리는 이길 거야’ 이런 이야기가 다인데, 우리는 좀 뒤집어서 생각해보자 싶었다. ‘왜 저런 말 할까, 뭐가 그렇게 우릴 괴롭게 하나’ 이런 이야기를 하자. 답은 없는 것 같다. 우리도 답을 못 내렸다.

- 전강희 : 전작을 두고 변화를 준 것 아닌가?

- 박성원 : 나도 전작을 못 봤다.

- 전강희 : 여기 오니 친구들 많을 텐데, 어떤가?

- 박성원 : 옆방이 씨밀레 팀인데, 심심하면 와서 지적을 하고 간다. 우리도 그렇고.

- 전강희 : 다른 예술 장르도 마찬가지겠지만, 같이 이야기해줄 수 있는 사람이 있는 게 중요한 것 같다. 선생님의 눈으로 보는 게 아닌 다른 방식으로 이야기하는 것 말이다. 평론가가 아닌 창작자의 눈이나, 연극이 뭔지 모르는 사람들이 보는 관점을 같이 나누고, 그 과정을 여러 번 거치니까 좋은 걸 말했을 때 그런 걸 받아들이는 기준, 이런 게 몇 년을 하다보니까 좀 생기더라.

- 노아(서울프린지페스티벌 사무국 스태프) : 여기서 작업하면서 가장 어려운 점이나 힘든 점은 무엇이었나?

- 박성원 : 어려운 건 모기가 많다, 정도. 작년에 거창 나갔었는데, 벌레들이랑 같이 서서 연기를 했다. 엄마한테 눕는 장면이 있었는데 연출이 ‘울어야 돼’는 장면이라고 했다. 그런데 옆에 계속 사마귀가 있더라. 거기보다는 여기가 덜해서 좋은 것 같다. 여기는 모기 한 종류밖에 없다. 그래서 ‘모기랑 같이 공연을 할까, 무당 역할이 모기향을 피워서 관객이랑 같이 이야기하는 건 어떤가’라는 얘기도 했었다.

- 박성원 : 걱정되는 건 우리 공연이 작년 공연의 연장선상인데, 내가 작년 공연을 보지 못한 상태에서 바톤 터치한 기분이라 관객들이 그걸 잘 이해할까 싶더라.

- 전강희 : 전에 했던 공연을 모르면 관극하기에 힘든 부분이 있나?

- 박성원 : 작년 공연과 관련해서 해시태그 등으로 이벤트 하는 건 어떨지 생각했었는데 다시 뺐다. 그게 없어도 내용은 읽힐 것 같지만 혹시나 몰라서 생각했던 것이었다. 작년의 관객이 이번에도 와서 차이점이나 변화된 부분에 관한 얘기를 해주면 재미있을 것 같다. 올해 공연은 작년 공연의 먼 뒷이야기라서 내용에 많은 영향이 가지는 않지만, ‘주인공이 작년에 그 남자애를 만났는데’ 이런 장면이 몇 번 있다. 작년 공연을 본 사람이라면 그걸 이해할 수 있겠다 싶었다. 그게 제일 어려운 부분이기도 하다.

- 전강희 : 세 명 다 졸업했나?

- 박성원 : 군인인 배우는 2학년 마치고 군대 갔다가 복학한 후 판소리에 눈을 떴다. 판소리 교수님도 그 친구를 폭포에 데려갈 생각을 하더라. 그 친구가 전역을 하고 고민을 많이 하더라. 연기를 할지, 판소리를 할지. 80%는 판소리로 기울었다. 저랑 연출은 같이 졸업을 했다.

- 전강희 : 의견충돌이 생기면 어떻게 조정하나?

- 박성원 : 학교 사람들이랑 같이 거리낌 없이 말할 수 있다는 점이 좋다. 외부 사람들이랑 할 때는 조심스러워지는데, 학교 친구들이랑 같이 작업하면 기분 나빠하지 않고 바로바로 피드백이 온다. 그리고 옆방에도 학교 사람이 있고 바깥에도 있는데, 가끔씩 와서 보고 “야, 이거 진짜 특이해”라고 말해주면 더 생각해보게 되는 지점도 있더라. 어제 분명 밤 10시까지 짰다가 생각해보니 이게 이상해, 하고 다음날 다 다시 바꾼 적도 있다. 서로 ‘뭐가 이상해, 그러면 또 행동을 해보자, 얘기해보고, 그거 좋은 거 같아, 고마워’ 그런 이야기도 한다.

- 전강희 : 공연하면서 뇌가 24시간 활성화되어있는 게 괜찮나? 나는 커피숍에서 친구랑 커피 마시면서 수다 떠는 게 진짜 하고 싶더라. 머릿속은 계속 활성화되어 있어서 조금 힘들었다.

- 박성원 : 그런 것 보다는, 학교에서 공연을 했을 때 운 좋게 주인공이 된 적이 있었다. 그런데 그게 이미지 캐스팅이었다. 동화극이었는데, 나만 인간이고 다른 사람들은 다 빵이나 설탕 이런 거였다. 그때는 내가 인물을 잘 소화해내지 못한다는 생각을 했다. ‘나는 왜 자유롭고 싶어서 연극을 시작했는데, 왜 자유롭지 못하나’ 이런 생각도 들었다. 다른 사람들이 얼마나 좋냐, 너 좋아하는 거 하는데, 라고 물어보지만 나는 또 다른 생각도 들었다. 저번에 연습 끝나고 집에 가는데 다큐를 하더라. 대구 뮤지컬 페스티벌 ‘딤프’와 관련된 내용이었는데, 대학교 사람들이 다 같이 공연하고 고등학교 학생들이 촬영하고 인터뷰하는 장면이 있었다. 자기는 밥 안 먹어도 행복하다, 공연하고 회의하고 이러는 게 좋다고 말하는 장면 보고 나는 왜 이렇게 해이해졌을까, 이런 생각을 하게 되었다. 팀 사람들은 걔네가 어려서 그런 거라고 말하더라. 예술은 어떻게 보면 이상적인 거 아니냐. 나는 이상을 선택한 것인데 내가 왜 이것 때문에 이렇게 힘들어야 하나, 라는 생각이 든다. 요즘은 흥미, 재미, 관심이 가장 중요하더라. 그래서 이십 대 때는‘ 하고 싶은 거 다 해보자’ 주의이다. 2주 전에 동기 누나가 결혼했다. ‘나는 죽을 때까지 하고 싶은 거 다 할 거야’ 라고 얘기했다.

- 전강희 : 삼십대 초반까지는 그렇게 다 할 수 있을 것 같다. 그 이후부터는 ‘내가 정말 잘 하고 내가 제일 즐거워하는 것이 무엇인가’, 그리고 또 ‘같이 성장한 친구들과 이들이 또 뭘 하는가’가 내게도 영향을 많이 주니 선택하게 되는 지점이 오는 것 같다. 자기가 속한 장르를 잘 해내는 친구들이 타 장르도 잘 하더라. 내가 생각할 때는 어떤 콤플렉스, 어떤 아쉬움이 없어서 다른 걸 잘 하는 것 같더라.

- 박성원 : 물음표 대표는 “연습은 중요하지 않아, 잘하고 있어, 그 순간에 살아있으면 돼” 항상 그렇게 말하는 사람이다. 그 친구가 2차 반상회에서 연습 진행 상황에 대해서 다른 팀에게 이야기할 때 “저희는 잘 진행되고 있지 않다” 그러더라.

- 전강희 : 그 말이 다른 사람들에게도 다 위로를 준 것 같다. 그 웃음은 동감에서 나오는 웃음이었을 것이다.

- 박성원 : 어제 학교 사람들이 <세 자매> 공연을 했다. 공연을 보면서 나는 왜 장면만 생각하고, 인물의 역사나 이런 걸 생각을 안 했을까, 이런 생각이 들었다. 물음표 대표가 ‘인물의 역사는 필요 없어’ 이런 얘기를 하더라. 자기는 스트레스를 잘 안 받는다 하더라. 그런데 전에 다른 공연을 했을 때 힘들어 했었다. 물음표 대표를 하면서 혼자만의 생각이 많았더라. 그 친구는 할 만큼 했던 것 같은데 관계자와 트러블이 있었다. 첫 주만 공연이 있고, 두 번째는 공연이 없다는 것을 당일에 알았다. 그쪽에서는 ‘공연하기 싫으면 나가든가’라는 식으로 말하더라. 대학생 팀으로 들어가서 그랬던 건지 우리를 우습게 봤던 것 같다. 그 이후로 그 친구가 자괴감이 많이 들었던 것 같다. 그래서 우리한테 미안해하고, 네 잘못 아니라고 말하고 그랬다. 그 친구가 나보고 도와달라고 했었다. 성장하고 싶고, 회복하고 싶고, 힐링하는 기간을 가지고 싶다고 했었다. 계약서도 없고, 무산되고, 그랬었다. 그 이후로 이런 식으로 작업하면 안 된다, 창작하는 거 자체는 재미있었으니 공부한 거로 생각하자, 했다.

- 전강희 : 반복되면 그게 자괴감을 느끼게 하는 거 아닌가. 졸업한 지 얼마 안 됐는데 많은 경험을 했던 것 같다.

- 박성원 : 이십대 중후반 같이 작업하는 배우들 만나면, 생계를 유지하기 위해서는 연극은 부가 되어야 하고 주가 되면 안 된다는 이야기를 많이 하더라. 안타까우면서도 그게 현실이라는 생각을 한다.

- 전강희 : 현실인 것 같긴 한데, 반대의 경우도 있다. 시간이 갈수록 더 잘 하고, 빛을 보긴 하더라. 삶을 대하는 배우의 태도가 결국 무대에서 묻어나오게 된다. 무대의 빈 공간을 삶을 살아온 태도로 채울 수 있는 배우도 있더라. 배우를 보면 그 사람의 십 년 후가 궁금하다. 얼굴이 바뀌어있을 거니까. 배우들은 정말 바뀐다.

- 봉봉 : 내가 수집하는 스토리가 ‘예술가로 한국에 살면서 어려운 점’이다. 사회/구조적인 문제점에 부딪치는 게 뭐가 있는지 듣고 싶었다.

- 박성원 : 나는 오디션도 많이 보지 않았고, 대학 졸업한 지 이제 반 년 정도밖에 안 되어서 말씀드리기는 어렵지만, 자유참가작을 한국연극협회에 속해 있는 사람이거나 연출 급이 아니면 지원이 불가능하다. 저처럼 어린 사람들이 올라갈 장소가 많이 없다는 생각이 든다.

- 봉봉 : 같은 생각을 한다. 나는 시각예술을 하는데, 자격조건에 개인전 몇 회 이상, 자체 포트폴리오를 제출조차 못하는 상황이 온다. 그런 부분에 있어서 많이 공감한다.

- 박성원 : 상황이 안타까울 때가 많다. 그래도 배우로서 살아가고 싶다. 앞으로도 열심히 재미있게 무대에 서려고 한다. 지금은 그것만 생각하고 있다.

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